Wie eenmaal met countrydansen begint, blijft járen in de rij

Posted on June 21, 2024 by admin

Het beste gevoel ter wereld? Als je het aan Gré Korsius (70) van de Amazing Red Country Dancers vraagt: met tweehonderd man tegelijkertijd in rijen dezelfde dans doen. „Je voelt je vrij. Je hoeft je nergens voor te schamen. Je gaat gewoon dansen en klaar.” Ze geeft al twintig jaar les in country linedancing. Deze dans waaide in de jaren 70 over vanuit de Verenigde Staten. Centraal staan de rijen waarin de dansers opgesteld staan, iedereen doet dezelfde passen waarbij het draait om het voetenwerk. In een buurthuis in Rotterdam-Zuid gaan vijf keer per week, onder bezielende leiding van Korsius, de voetjes van de vloer.

Op deze vrijdagavond in juni valt de opkomst in het buurthuis wat tegen. Bijna de helft van de groep is afwezig, onder wie een aantal „steengoede dansers”. Maar dat maakt het niet minder gezellig. Elke deelnemer die binnenkomt, negen vrouwen en één man en tussen de 86 en 32 jaar oud, wordt enthousiast begroet. Ze nemen plaats aan de tafel waar koekjes klaarstaan. „Gaan jullie mee? We gaan beginnen”, roept Korsius. De groep heeft iets meer aanmoediging nodig. Nog eens: „Gaan jullie mee? We beginnen met Lucky Lips.” Iedereen vindt zijn of haar plekje in de rij en Korsius noemt de passen: „Rumba, twee, drie, vier. Brush, vier, vijf, zes.”

Discussie in de VS

Country is hot. Pharrell Williams, artiest en creatief directeur van modemerk Luis Vuitton, liet zich door cowboys inspireren. Modellen in cowboylaarzen liepen over de catwalk van de Paris Fashion Week. Meerdere grote artiesten, zoals Post Malone en Lana del Rey, die zich eerder met andere muzikale genres bezighielden, kondigden voor dit jaar een country-album aan. Maar het definitieve startschot werd eind maart gegeven door Beyoncé met haar nieuwe album Cowboy Carter.

Dit zorgde in de Verenigde Staten voor discussie. KYCK, een klein country radiostation uit Oklahoma weigerde Beyoncé te draaien omdat ze „geen country” zou maken. Want, zo vonden conservatieve countryfans: een rijke, zwarte vrouw moet van het witte ‘working class’ genre afblijven. Dat countrysupersterren als Garth Brooks en George Strait met vermogens in de honderden miljoenen allesbehalve working class te noemen zijn, werd door deze conservatieve fans even vergeten. Evenals het feit dat de banjo, een van dé countryinstrumenten, zijn wortels in West-Afrika heeft liggen.

Beyoncé reageerde zoals ze meestal doet: niet. Haar fans wel, online, en vooral door heel veel naar haar muziek te luisteren. De superster schreef geschiedenis door als eerste zwarte vrouw ooit de Billboard Country Chart aan te voeren. Beyoncé bestormde hitlijsten en maakte linedancing met de hit ‘Texas hold ’em’ weer sexy. Althans, als je de aanstekelijke filmpjes die online rondgaan mag geloven. Jonge vrouwen en mannen, veelal twintigers, die verleidelijk vanonder hun cowboyhoed de camera in kijken. Soms met een leren jasje aan, soms met cowboylaarzen.

Cindy Jansen (32) is de benjamin van de groep.

Indrukwekkend voetenwerk

De discussie rondom het nieuwe album van Beyoncé heeft het buurthuis in Rotterdam-Zuid niet bereikt. Korsius kent de hit van Beyoncé uiteraard wel. In haar netwerk van linedancechoreografen kwamen de passen al snel haar kant op, die heeft ze meteen uit haar hoofd geleerd. De choreografie is echt voor gevorderden, maar ze draait haar hand er niet voor om. Want wie linedance zegt, zegt Gré Korsius. Aan haar uiterlijk is het niet af te zien, ze draagt een onopvallende zwarte trui, legging en schoenen. Geen cowboylaarzen of -hoed. „Ik heb wel een heel rek thuis”, zegt ze, „maar dat gebruik ik alleen voor de grotere demo’s en workshops.”

Op de dansvloer is Korsius de onbetwiste leider met het indrukwekkendste voetenwerk. Nummer na nummer danst ze weg, zonder zich een pas te vergissen. Met subtiele aanwijzingen regisseert ze de beginnersgroep door de nummers heen.

Twintig jaar geleden werd Korsius door een kennis gevraagd om een keer mee te gaan naar een avond linedancing. Daar had ze aanvankelijk geen zin in, ze hield van stijldansen. „Na een paar keer vragen ben ik toch maar een keer meegegaan. En voordat ik er erg in had stonden ze allemaal naar mij te kijken omdat ik het dansen goed oppakte. Toen de leraar wegging vroegen ze of ik het wilde overnemen.”

De choreografie van Beyoncé is echt voor gevorderden, maar Gré Korsius draait haar hand er niet voor om

Het kostte bij andere deelnemers ook wat overredingskracht om ze aan het linedancen te krijgen, maar eenmaal in de rij blijven ze jaren. Zoals Wilma Duijvestijn (63). „Een vriendin van me belde op en vroeg of ik mee ging linedancen. Ik zei: ik ga echt niet in zo’n rijtje staan.” Maar ook Duijvestijn bleef, nu al 26 jaar. „Ik ben gek op country, daar kan ik helemaal rustig van worden”, zegt ze. Maar ze bleef ook voor „de gezelligheid”.

Dat geldt ook voor anderen in de groep. Zoals Elly van Schie (58) die een half jaar geleden aquajogging inruilde voor een vaste vrijdagavond bij Gré Korsius. En Ali Veldhuizen, die met 86 jaar de oudste van de groep is. Ze zit tussen twee nummers in even bij te komen op een stoel. Ze danst al 40 jaar, met een vast groepje vrouwen. „Naast het dansen kletsen we met elkaar. Mijn vriend is drie maanden geleden overleden en die mis wel. Ik ben nu alleen en dat heb je doorgaans niet veel om te praten. Hij vond het zelf maar niets, dan zei hij: ga je weer stampen?” Van het vaste groepje zijn ook twee vriendinnen overleden. „Maar hier leer ik ook weer nieuwe mensen kennen. Zo ben ik nooit alleen.”

De vrijdagavond is de ‘makkelijke’ avond, voor de beginners, hoewel sommige deelnemers al veertig jaar dansen. Het mag er simpel uitzien, de geconcentreerde gezichten verraden het tegendeel. Korsius: „De moeilijkheid zit ’m in het ritme, het voetenwerk en het onthouden van alle passen. Hoe langer het lied, hoe meer je moet onthouden en hoe moeilijker het is.”

De groep bestaat deze avond uit negen vrouwen en één man.

Koelte toewapperen

‘Texas Hold ’em’ wordt vanavond eigenlijk niet gedanst, daarvoor is de choreografie veel te moeilijk. Het nummer wordt op de woensdag gedanst, tijdens de les voor gevorderden. Een klein groepje wil wel een uitzondering maken. De eerste noten van het nummer worden ingezet, in opperste concentratie stappen de vrouwen hun passen. De rest van de groep kijkt bewonderend naar het voetenwerk. „Is wel snel hoor” klinkt het na afloop. „Even een glaasje water pakken.” Wilma Duijvestijn pakt een waaier om zich wat koelte toe te wapperen.

Cindy Jansen is met 32 jaar de jongste van de groep. Als kind werd ze al door haar ouders meegenomen naar linedancelessen. Ze is eigenlijk altijd de jongste en dat vindt ze jammer. „Veel jongeren vinden linedancen stoffig, omdat veel ouderen het doen. Terwijl country superleuk is. Je doet het zelfstandig, maar ook in een groep. Mensen zijn heel open en gemoedelijk. Ze blijven het jaren doen met veel enthousiasme. Ik zou het leuk vinden als jonge mensen die online dansfilmpjes tegenkomen het ook eens komen proberen.”

Tot dusver is dat in Rotterdam-Zuid nog niet het geval. Deelnemer Duijvestijn kijkt nuchter naar de hype rondom Beyoncé en ziet de lessen niet snel volstromen met de tieners en twintigers die de dansfilmpjes online zetten. „Hypes heb ik in al die jaren wel vaker zien voorkomen. Ze noemt het nummer ‘Calm Down’ van rapper Rema, daar danste ook even iedereen op, in coronatijd. „Op een gegeven moment stopt dat gewoon. Over een paar weken dansen we ‘Texas Hold ’em’ niet meer.” Maar linedance blijft ze wél doen. Net als de rest van de groep. De korte pauze is voorbij, mensen pakken nog een laatste augurkje of een slok water en nemen hun plek in de rij weer in. Net als Gré Korsius: „Give my love to Rose, 5, 6, 7, 8!”

Leven
NIEUWS

Kookboekschrijver Meera Sodha: ‘Als je bij mij thuis komt eten, krijg je deze gerechten’

admin
November 14, 2024
0

Na drie succesvolle kookboeken, Made in India, Puur India, Azië en een veganistische receptenrubriek in de Britse krant The Guardian verloor Meera Sodha het plezier in koken. Ze schrijft openhartig over die donkere periode in haar nieuwste boek Bij Meera aan tafel. „Ik heb heel lang in bed gelegen en maanden en maanden niet gekookt”, vertelt ze tijdens een videogesprek vanuit haar huis in Londen. De oorzaak noemt ze complex, maar de vele deadlines, een jonge baby en de coronapandemie hielpen niet. „Het was een opeenstapeling van alles in mijn leven waardoor ik mijn hoofd niet meer boven water kon houden en mijn weerstand volledig verdween.”

Het omslagpunt kwam toen ze zag dat haar man, die naast zijn baan alle zorg voor hun dochters en het huishouden op zich had genomen, brak. „Ik was zo met mezelf bezig dat ik me niet had afgevraagd hoe het met hem ging.”

Ze ging naar de keuken, pakte intuïtief wat ingrediënten, linzen, curryblad, citroengras en chilipepers, en maakte dahl. „Ik voelde een nieuwe energie in mijn vingertoppen, kon mijn longen voelen en weer ademhalen. Voor het eerst in lange tijd voelde koken anders, niet als een opgave.”

Ik was zo met mezelf bezig dat ik me niet had afgevraagd hoe het met hem ging

Sodha besefte toen dat dit was hoe ze wilde koken, eenvoudige gerechten voor haar man, dochters en zichzelf. En ze realiseerde zich hoe belangrijk ze de avondmaaltijd vindt. „Niet het ontbijt, niet de lunch, ik wilde alleen nog maar het avondeten maken.”

Het vermogen om een lekkere avondmaaltijd – de Engelse titel van haar boek is Dinner – op tafel te zetten noemt ze een ‘superkracht’. Ze kreeg weer plezier in koken; het voelde als een prestatie om iedere dag een maaltijd voor te bereiden en ’s avonds met haar gezin aan tafel te zitten. „Ik weet niet of dit voor iedereen geldt die mentaal door een diep dal is gegaan, maar ik was verdoofd, ik voelde niks meer. Door het klaarmaken van het avondeten voelde ik me geaard, ik had weer een doel.”

Bij moeder nog vlees

De recepten die ze in deze periode maakte vormden de basis van Bij Meera aan tafel. Ze noemt het haar meest persoonlijke boek. „Ik kookte altijd, maar het was nooit echt het soort eten waar ik van houd.” En dan aarzelt ze even. „Ik twijfel of ik dit woord moet gebruiken, maar het ging erom andere mensen te imponeren. Heel veel in deze wereld draait om indruk maken, waarom zou je anders nieuwe recepten verzinnen? Maar ik hou juist van eenvoudig eten. Als je bij mij thuis komt eten, krijg je de gerechten in dit boek.”

Door het avondeten voelde ik me geaard, ik had weer een doel

Die zijn allemaal vegetarisch. Alleen als ze bij haar moeder eet, eet ze nog weleens vlees. „Eten is niet alleen brandstof, maar ook nostalgie, plezier, geschiedenis en traditie, dus ik hou wat ruimte vrij voor mijn moeders kip curry of kip pilav, waar ik dol op ben.”

Sodha is de dochter van Indiase ouders uit Oeganda, die in 1972 het land moesten ontvluchten, omdat dictator Idi Amin de bevolking tegen de Indiase minderheid ophitste. „Ik heb geen plek om naar terug te gaan, ik kan niet naar het huis waar mijn ouders geboren zijn, de gemeenschap van toen is er niet meer. Daarom hou ik me vast aan de verhalen en de spullen die me verbinden met dat verleden.”

Ze staat op en komt terug met een houten lepel die haar dierbaar is, die ze van haar moeder kreeg en waar ze in haar boek over schrijft, net over als het koperen pannetje van haar oma en de beelden van de Hindoegoden Ganesha, Lakshmi en Annapurna in haar keuken. Ze staat weer op, pakt haar telefoon en laat ze zien. Ze is niet religieus, schrijft ze in haar boek, maar ‘door verbinding, traditie of rituelen’, geven ze haar ‘troost en het geluk dat ze nooit in haar eentje staat te koken’.

Haar ouders kwamen op het Engelse platteland van Lincolnshire terecht. „Wat mijn moeder aan mij heeft doorgegeven is dat koken je verbindt met tradities en in mijn geval was dat de Indiase Gujarati-keuken.” Gujarat is een deelstaat van India die aan Pakistan grenst.

De Indiase en Aziatische keuken zijn belangrijk voor Sodha, maar in Bij Meera aan tafel is de stijl veel uiteenlopender met invloeden uit bijvoorbeeld de Italiaanse en Egyptische keuken. De 120 recepten ademen de Londense diversiteit waar ze deel van uitmaakt. „Eten verandert met de omgeving en de mensen mee en dat omarm ik. Als ik iets van een andere cultuur gebruik, doe ik dat met respect en begrip voor de oorsprong, maar eten is ook een geweldig creatief medium.”

En eten is leuk, benadrukt ze. „Het moet leuk zijn. Hoewel de aanleiding voor dit boek verdrietig was, is het boek vrolijk geworden. Ik hou nu van mijn leven en als ik niet was ingestort, was ik zonder nadenken op oude voet door blijven gaan. Nu leef ik bewust en weet ik wat me gelukkig maakt.”

Dat zijn kleine dingen als zonlicht op haar gezicht, yogalessen, om drie uur klaar zijn met werken – en eenvoudige gerechten. „Ik heb aan dit boek echt met mijn hart en buik gewerkt. Wat ik er zo fijn aan vind is dat het me weer bij mezelf heeft gebracht.”

Leven
NIEUWS

In de Westelijke Tuinsteden zouden functioneel ingerichte woningen leiden tot ‘een gelukkiger gezinsleven en een vitale samenleving’

admin
November 13, 2024
0

Een halve eeuw geleden geleden verdween de verzuiling stilletjes uit Nederland. Maar in Slotermeer, de oudste van de Westelijke Tuinsteden van Amsterdam, zijn de restanten ervan nog zichtbaar. Daar staan in de Dobbebuurt ‘katholieke’ woningblokken van vijf verdiepingen tegenover ‘algemene’. De bewoners van de algemene, rechttoe-rechtaan-blokken moeten een trappetje op naar de entree van hun woningen. De katholieke blokken hebben daarentegen op de begane grond een soort kerkportalen als ingangen, met gemetselde bogen en eenvoudige tympanen. Boven de bogen zitten veelkleurige, half abstracte mozaïeken van de kunstenaar Theo Forrer. Met enige moeite vallen hierin onder meer ploegende boeren, zwoegende werklui en de hand van god te herkennen.

De door Nielsen Spruit en Van der Kuilen ontworpen algemene blokken zijn begin jaren vijftig gebouwd voor de algemene woningbouwvereniging Rochdale. De blokken die een katholieke woningbouwvereniging liet neerzetten zijn van Aat Evers en Geert Sarlemijn, twee traditionalistische architecten die omstreeks 1950 de cursus kerkelijke architectuur van pater-architect Dom Hans van der Laan volgden. Evers en Sarlemijn gaven hun bakstenen woondozen, waarvan enkele in de jaren tachtig helaas vaal wit zijn gestuct, niet alleen stichtelijke entrees maar ook natuurstenen lateien en vier dikke, bakstenen zuilen op de kopse kanten. Een naburig, ook door hen ontworpen blok met winkels en woningen heeft zelfs rijen witte zuilen met rare ionische kapitelen aan weerszijden van een boogvormige poort.

De stedenbouwkundige Cornelis van Eesteren, hoofd stadsontwikkeling in Amsterdam, zag de architectonische gevolgen van de verzuiling in Slotermeer met lede ogen aan. De hoofdontwerper van de Westelijke Tuinsteden hield niet van diversiteit. Het liefst had hij de enorme Amsterdamse uitbreidingswijken helemaal volgezet met radicaal modernistische architectuur. Van Eesteren en Sarlemijn en andere architecten die in Slotermeer hadden gebouwd vond Van Eesteren „kwalitatief op een laag peil” staan, schrijft Ineke Teijmant in het boekje De Dobbebuurt. Ze hadden er gezorgd voor een weerzinwekkende „kakofonie”, meende hij. De bewoners dachten hier anders over: zij vonden Slotermeer juist „gezellig gevarieerd”.

Goede smaak

Om de kloof tussen de smaak van Van Eesteren en die van de toekomstige bewoners van de Westelijke Tuinsteden te dichten, was in 1946 de stichting Goed Wonen opgericht. Uitgangspunt van Goed Wonen was dat smaak een kwestie van opvoeding is en de meeste Amsterdammers onopgevoed waren. „Slechts zelden treft men een interieur aan, waarin zuivere vormgeving, innerlijk evenwicht en harmonische kleurencombinatie ons het gevoel geven van werkelijke sfeer”, schreef de voorzitter van Goed Wonen (en Amsterdamse PvdA-wethouder van Volkshuisvesting) Jan Bommer in 1948 in het eerste nummer van het gelijknamige tijdschrift.

Om de lezers bij te brengen hoe ze hun interieurs konden zuiveren van zware balpootmeubelen en andere foute huisraad, schreef Goed Wonen niet alleen over „doelmatige” woninginrichting maar ook over kitsch en de vraag of massaproductie „een gevaar was voor onze persoonlijkheid”. Ook deed het tijdschrift de lezers een proefje aan de hand om vast te stellen of hun interieur ‘zuiver’ genoeg was: de melkflestest. De dikke, onelegante melkfles was „typerend voor onze tijd en voor de stand van onze natuur- en scheikunde” en past in elk „modern” interieur, zo legde de bedenker van de melkflestest uit. „Als u het beslist nodig vindt om de melk eerst over te gieten in een ‘mooi’ kannetje, dan is er ergens iets fout òf bij u òf bij uw interieur, want de fles is goed.”

In de jaren vijftig en zestig liet Goed Wonen twaalf modelwoningen inrichten in de Westelijke Tuinsteden. Wat de toekomstige tuinstedelingen daar toen zoal aantroffen, is te zien in de Van Eesteren Museumwoning, gevestigd in een woning in een algemeen blok in de Dobbebuurt. Hier staan de woon-, eet- en slaapkamer vol met huisraad die Goed Wonen had goedgekeurd, zoals de nog altijd populaire slaapbank van Mart Visser en een fauteuil van gebogen rotan. Aan de knalrode wand van de woonkamer hangen metalen wandrekken van het merk Pilastro, de keuken heeft een modulaire Bruynzeelkeuken van Piet Zwart en in de slaapkamer staan bedden van Auping met ‘hygiënische’ metalen spiraalbodems. Boven de eettafel hangt de beroemde en nog altijd geproduceerde PH 5-lamp van de Deense ontwerper Poul Henningsen.

De eerste modelwoning van de Westelijke Tuinsteden stond in Slotermeer en was in 1955 ingericht door Johan Niegeman, die in de jaren dertig in Stalins Sovjet-Unie had gewerkt. Daar werkte hij onder meer aan ‘sotsgorods’ als Magnitogorsk, nieuwe socialistische steden waar de Nieuwe Mens gestalte moest krijgen. De sotsgorods werden een faliekante mislukking en Niegeman moest in 1937, net als eerder de communistische architect Mart Stam, de Sovjet-Unie verlaten.

Betere mensen

Ook de Westelijke Tuinsteden waren bedoeld als een soort sotsgorods. Ontwerpers als Niegeman geloofden dat ‘zuiver’ ingerichte woningen betere mensen zouden maken van de bewoners. Mensen die zich omringen met melkflessen en andere ‘neutrale’ industrieel vervaardigde voorwerpen en meubels getuigen van een sterke persoonlijkheid, schreef Goed Wonen: „Zij hebben geen opvallende meubelen nodig in hun interieur om zichzelf tot recht te laten komen. Hoe eenvoudiger de meubelen, hoe beter de mens uitkomt.” Ook zouden functioneel ingerichte en hygiënische woningen leiden tot „een gelukkiger gezinsleven, een harmonieuze opvoeding van de kinderen en een vitale samenleving”.

De modelwoningen vielen lang niet bij alle bezoekers in de smaak. Velen vonden ze ‘kaal’ en ‘ongezellig’. En de degenen die er wel in iets zagen, konden de eenvoudige, maar desondanks dure huisraad meestal niet aanschaffen. Zo bleef het zuiver vormgegeven interieur alleen weggelegd voor een elite die ermee kon getuigen van hun goede smaak.

Museumwoning Van Eesteren. Freek Oxstraat 27, Amsterdam. Info: www.vaneesterenmuseum.nl/museumwoning

Leven
NIEUWS

Column | De oppaskat van Jan

admin
November 13, 2024
0

Mijn vriend Jan kwam bij ons eten. Van tevoren zei Willem: „Ik heb echt zin in vanavond. Jan gaat in ieder geval niet zo verschrikkelijk lopen jeremiëren over de toestanden in de wereld.” Daar verheugde ik me ook op, want ik kan er alleen tegen als ik zelf jeremieer.

Jan kwam bij het vallen van de avond binnen, een en al benen en glanzend kaal hoofd. Kaas klom als een kapucijnaapje tegen hem op, nestelde zich op zijn schoot en lispelde dat hij spaghetti carbonara wilde. Die kreeg hij, in een handomdraai door Jan bereid, maar vol en vet en bevredigend. De kaarsen brandden, er werd gegeten, buiten was het zacht novemberweer.

Jan woont in Leeuwarden, maar past in Amsterdam op een kat van achttien jaar oud, die allerlei medicijnen nodig heeft om door de dag te komen. Ik had weinig begrip voor de hele situatie. Een bejaarde kat in het licht van deze tijd vraagt te veel van iedereen, zeker op een avond als deze, die eindeloos moest duren. Ook heb ik mijn vader weleens een ongelukkig kuikentje, wiens hoofd verkeerd om aan zijn lijf zat, bij geboorte de nek om zien draaien. Toen zat het hoofd weer goed, maar daar was dan ook alles mee gezegd.

De kinderen gingen slapen. Willem bracht ze naar boven, aan tafel werd het even stil. Ik begon maar weer eens over het lot van vrouwen over de hele wereld. „Het is de alsof de wapens in je handen van suiker zijn, in een heel stroperige zich eeuwig herhalende droom”, fluisterde Jan en daarna, schel: „We kunnen er helemaal niks aan doen, vergeet die linkse lente.” We deden de gordijnen dicht. Willem kwam naar beneden, we moesten het er toch nog iets langer over hebben, je komt er niet onderuit. Dus vroegen we ons af waarom er zoveel stemmen zich laven aan de steeds grotere chaos, hoe die stemmen iedereen nog verder opdrijven, de waanzin willen laten heersen, de hoofdstad vol geweld en zij, juichend achter hun schermpjes verontwaardiging fingerend. „Het is nu wachten op Gavrilo Princip, en ondertussen verdringen ze elkaar om hem te mogen zijn”, zei ik en was geheel niet ontevreden met mezelf.

Toen begon Jan nonchalant The Waste Land te citeren en daarmee keerden we terug naar onze eigen, voor velen onuitstaanbare, veiligheid van oude teksten, liedjes, luisterend, in stille bewondering. Drie sukkels aan een keukentafel, met een stapel boeken, Medea en Cavalleria Rusticana. Een grote troost, maar één die moeilijk te vinden is, en daarom in het dagelijkse leven steeds verder uit zicht leek te verdwijnen.

De kat moest haar pillen, Jan vertrok even plots als hij gekomen was. Wij zaten nog even. Ik dacht aan Antigone die haar broer wilde begraven tegen de wens van de staat in. Daarna dacht ik aan mijn vader, die weigerde onze dode hond aan de dierenarts af te geven en hem achter in de tuin onder een appelboom begroef.

De volgende dag fietste ik met Kaas en Cléo katerig door onze straat. Op de hoek stond een verwarde man naar duiven te trappen. „Rot op, tyfusbeesten” schreeuwde hij. Toen kreeg hij er eentje onder zijn laars en stond met zijn volle gewicht op het beestje. Ik fietste met kloppend hart door en dacht aan de oppaskat van Jan. Moge het lieve dier voor eeuwig leven.