Suzanne Heintz persifleert de overspannen jacht naar succes op LinkedIn

Haar man en dochter liggen inmiddels in de kelder. Kunstenaar Suzanne Heintz (1965) sleepte Chauncey en Mary Margaret twintig jaar de wereld over, van de eigen achtertuin tot Londen en Parijs; overal schoot ze Technicolor plaatjes van hun benijdenswaardige gezinsgeluk. Dat Heintz in feite met twee paspoppen poseerde gaf haar serie zo’n bizar, subversief randje dat ze er wereldwijd de aandacht mee trok.

In 2019 sloot ze het Playing House Project officieel af, vertelt ze in een videogesprek vanuit haar woonplaats Denver. „Het was tijd, ik wilde het niet te lang uitmelken.” Maar het werk leeft voort; ze krijgt er nog altijd reacties op, opvallend vaak uit Nederland. „Ik ben echt onder de indruk van hoe geïnteresseerd jullie zijn in kunst. De vergelijking met Amerikanen is bijna gênant.”

In de VS, heeft ze met harde hand geleerd, teken je als kunstenaar bijna automatisch voor „een leven als loser, in financiële zin. En geld is het enige dat telt.” Ondanks de buzz, de media-optredens, lezingen en exposities hield Heintz geen cent aan haar passieproject over; integendeel, ze investeerde nachten, weekends en spaargeld om het voort te kunnen zetten en werkte er fulltime naast.

Veertien jaar lang fotografeerde Heintz zichzelf steeds als het ‘ideale gezinnetje’ met haar echtgenoot de paspop, en dochter, ook paspop.

In 2016 stortte de boel in elkaar: ze werd behandeld voor een hersentumor, verloor haar baan als art director bij een tv-zender en een dag later werd Trump president. „Vrouwen waren in één klap hun veiligheid kwijt.” Maar: „Als het écht slecht gaat, kom je in beweging.”

Heintz moest aan de bak. Zichzelf „in de markt zetten”, met om te beginnen een keurig profiel op LinkedIn – een „noodzakelijk kwaad”. Sindsdien gaat ze als art- of video director van baan naar baan. Vaak bij jonge bedrijven, met alle onzekerheden van dien. Tijdens de pandemie werkte ze vanuit huis voor een explosief groeiend fitnessmerk dat toen de wereld weer openging z’n werknemers gebood om in New York op kantoor te komen werken; Heintz verhuisde er vanuit Denver naartoe, maar drie maanden later was haar functie alweer „overtollig”, net als die van 3000 anderen.

Die grilligheid leidt tot een collectieve identiteitscrisis, aldus Heintz. „Je wordt geacht op je werk alles van jezelf te geven, maar hoe blijf je in een corporate culture trouw aan wie je bent? Onderaan de ladder voel je je anoniem en vervangbaar. En hoe hoger je komt, hoe meer je gedwongen wordt om te acteren, een icoon van jezelf te creëren – zeker als vrouw, want wij moeten zowel de old boys‘ codes snappen als een traditioneel vrouwbeeld belichamen.”

https://youtu.be/4VzTZLZ5ql4?si=v7N9aba4zGD2fI-q

In Heintz’ nieuwe serie, Best Foot Forward, persifleert ze in komische korte filmpjes de zakelijke archetypen die ze in de overspannen zoektocht naar succes voorbij ziet komen. Makelaar, reisagent, financieel directeur: met de juiste pruik heeft Heintz meteen inspiratie. Twee keer per maand presenteert ze een nieuw alter ego op LinkedIn. „Ze hebben allemaal mijn naam, mijn dna – ik had ze zelf kunnen zijn. Dat bewijst al dat dit soort identiteiten niet echt zijn. Het is een act, een masker. Je bent niet je cv.”

De kunst van Suzanne Heintz is te vinden op Facebook, Instagram en LinkedIn. Op NPO Start is de documentaire ‘Suzanne Heintz. Art Imitating Life’ te zien. Expositie bij galerie Wouter de Bruycker in Antwerpen tot en met 12 november: www.wdb-finearts.be

‘De makelaar’ in ‘Best Foot Forward’ op LinkedIn Suzanne Heintz

‘De reisadviseur’ in ‘Best Foot Forward’ op LinkedIn Suzanne Heintz

‘De financieel directeur’ in ‘Best Foot Forward’ op LinkedIn Suzanne Heintz