Met een weergaloze flirt luidt Sabrina Carpenter de lente in

Wat een verschil een hit kan maken. In 2023 stond Sabrina Carpenter nog in een beperkte opstelling in de Brusselse ING Arena. De Amerikaanse popzangeres herhaalt het nu tot tweemaal toe: „Kijk ons nu. Uitverkocht!” En niet alleen dat: met de wachtlijst op doorverkoopsites had ze de arena nog minstens een keer tot de nok kunnen vullen. Wat er dan veranderd is? ‘Espresso’, haar wolk van een zomerhit. Dat nummer had ze uiteraard tot het einde opgespaard, maar haar zesde album Short ’n sweet bevat genoeg ander lekkers om ons anderhalf uur lang zoet te houden.

Op dat album heeft de 25-jarige superster eindelijk haar formule beet: vederlichte pop, met scherpe humor en net genoeg weerhaakjes. Neem nu ‘Taste’, de single waarmee ze haar show opende. „I heard you’re back together and if that’s true/ You’ll just have to taste me when he’s kissin’ you”, gekscheert ze naar een liefdesrivale in het refrein. Ze zingt het in een fluwelen register en op wufte disco, alsof ze er eigenlijk allang over is, maar het steekje niet kon laten. Je wenst het je ergste vijand niet toe, Sabrina Carpenter als rivaal in de liefde. In Brussel wond ze gemakkelijk alle 15.000 toeschouwers rond de vinger.

Met haar glanzend blonde krullen, groene glitterjurk en jarretelles had ze bovendien wat van een pin-upmodel, maar wel een die de regie strak in eigen handen houdt. Zo tooit ze zich op de country van ‘Slim pickins’ als de koningin van het dorpsfeest die de lokale jongens ontgroeid is, en heeft ze het op ‘Busy woman’ te druk voor mannen die haar niet zien staan. De vrouwen, die talrijk aanwezig waren, hoorden het graag aan. In haar liefdesliedjes vraagt Carpenter zich nooit af wat zij voor een jongen kan betekenen, maar wel wat een jongen voor haar kan betekenen. Zo kan ze een sexy imago cultiveren, zonder in de val te trappen van de stereotiepe en op Tiktok verfoeide ‘pick me girl’, het soort meid dat zichzelf verloochent voor de aandacht van mannen.

Poppenhuis

De seksuele moraal mag dan modern zijn, de inkleding oogde, zoals wel vaker bij Carpenter, retro. „Wat vinden jullie van mijn penthouse?”, vroeg ze na enkele nummers verwijzend naar haar decor. Dat hield het midden tussen een televisiestudio en de dwarsdoorsnede van een villa, inclusief showtrap. Ze bespeelde het als een poppenhuis. Pas bij het zevende nummer onthulde ze haar vierkoppige band op een tussenverdieping, terwijl ze daarvoor al een serenade had gebracht op het balkon (‘Lie to girls’) en een stoeipartijtje met een van haar dansers achter de rug had in de slaapkamer (‘Bed chem’).

‘Feather’ introduceerde de band met geinige cocktailjazz, terwijl de schermen kort voordien de sfeer opriepen van een latenightshow uit de jaren 70. Carpenter was de gastvrouw van een soirée waarop ze iedereen welkom deed voelen. In haar bindteksten beleed ze haar liefde voor België, want wie haar kent, weet dat ze verslaafd is aan chocolade. “En ja, ik weet dat jullie meer te bieden hebben dan wafels en chocolade. Voor jullie denken: daar is weer zo’n Amerikaanse”, gooide ze er nog grappend achterna.

Onmogelijke eisen

De strakke regie speelde al haar troeven uit, zonder goedkoop spektakel. Stunts waren beperkt tot een minimum en zelfs het ‘ophefmakende seksstandje’ dat Carpenter in ‘Juno’ opvoert, bleek in realiteit een tamme knipoog naar doggy style. Verder liet de zangeres de choreografie grotendeels over aan haar dozijn dansers. Als ze dan een keer fysiek uithaalde, was dat met maximaal effect, zoals op ‘Fast times’, waar ze in het licht van een schijnwerper neerzeeg. In een tijd waarin popshows steeds vaker wedijveren met olympische disciplines, was dit een verademing.

Sabrina Carpenter verkleed als ‘beafeater’ tijdens een concert in Londen. Foto Scott A Garfitt

Haar grootste manco, een gebrek aan persoonlijkheid in haar stem, maakt Carpenter goed met techniek. Anderhalf uur lang gleed ze comfortabel over de toonladders en op tragere nummers zoals ‘Because I liked a boy’ rekte ze klinkers op als een volleerd balladezangeres. Dat nummer overstijgt inmiddels de vermeende vete met Olivia Rodrigo met wier ex ze aangepapt zou hebben. De hartstochtelijk meegezongen tekst raakt vooral aan de onmogelijke eisen die vrouwen elkaar stellen op liefdesvlak. De smeekbede ‘Please Please Please’ tipte in de eindspurt vervolgens aan de euforie van Abba, waarna de confetti naar beneden kwam op ‘Espresso’. „Don’t smile because it happened, baby, cry because it’s over”, drukte de zangeres ons kort daarvoor nog op het hart in ‘Don’t smile’. Op weg naar de uitgang zagen we nochtans niets dan stralende gezichten.

Dit artikel verscheen eerder in ‘De Standaard’.