Actrice Mia Threapleton breekt door met hoofdrol in nieuwe Wes Anderson-film: ‘Zijn wereld is als een diorama’

Ze lijkt op haar moeder Kate Winslet, de 24-jarige Mia Threapleton. Ze gebruikt de achternaam van haar vader Jim, een assistent-regisseur met wie Winslet van 1998 tot 2001 getrouwd was. Zo ga je ook minder snel door voor nepobaby.

Toch is daar geen ontkomen aan; zo besloot de modepers in Cannes dat haar groene jurk met gouden bloemen op de rode loper een ode was aan Winslets jurk bij het Oscargala van Titanic in 1998. Maar dat moment op de rode loper moet nog komen als ik haar in het Marriott spreek over haar hoofdrol als novice Liesl in Wes Andersons jongste stijlexercitie The Phoenician Scheme. Liesl rookt pijp en slaat een drankje niet af; haar vader, de louche grootkapitalist Zsa-zsa Korda (Benicio del Toro), benoemt haar tot zijn enige erfgenaam als rivalen, bureaucraten en zijn eigen broer een neokoloniaal megaproject van tunnel, stuwdam en spoorweg trachten te saboteren.

Moeder Winslet gaf haar geen specifiek advies mee voor Cannes, zegt Threapleton. „Maar dat zou ongetwijfeld zijn: blijf kalm. Dat is meestal haar advies.” Ze zag in haar jeugd weinig filmsets, zegt ze. „Als ik meemocht, was dat een bijzonder uitje.” Niet dat Winslet haar voor een acteercarrière wilde behoeden. „Maar ze hield werk en privé liever gescheiden, en daar ben ik nu blij mee. Want zo leer ik mijn eigen lessen en gaat het om míjn filmervaringen en prestaties. Dat voelt best goed.”

Wel maakte ze als dertienjarige haar filmdebuut in A Little Chaos, waarin Kate Winslet als tuinarchitect Sabine de Barra helpt om Versailles aan te leggen – regisseur was Alan Rickman, die ook zonnekoning Lodewijk XIV speelde.

Haar hoofdrol in de nieuwe Wes Anderson is een doorbraak: Threapletons filmresumé beperkte zich tot een tiental bijrollen en één grote rol in de postapocalyptische psychothriller Shadows in 2020.

Mia Threapleton (r) als novice Liesl Beeld TPS Productions/Focus

Benicio del Toro

Met Wes Anderson kwam ze via haar agent in contact. „Hij vroeg om een selftape zonder informatie over de rol, behalve dat hij ‘een jong meisje’ zocht. De scène kwam niet uit zijn script, maar dat is normaal.” Bij de eerste auditie mocht ze drie kwartier van tevoren een paar pagina’s van het script lezen om dat te spelen. Toen ontmoette ze Wes Anderson zelf. „Dat was heerlijk, hij is heel relaxed. Gewoon wat praten. En daarna nodigde hij me per mail uit nog wat scènes te proberen. En daarna: zou je een screentest willen doen met Benicio del Toro? Toen daalde het pas echt in. Oké, wow. Dit is het kaliber mensen met wie ik straks misschien werk.”

Del Toro vertelt in Cannes dat Threapleton hem strak bleef aankijken zonder met haar ogen te knipperen toen hij haar intens aanstaarde. Toen beseften hij en Wes Anderson dat ze Liesl kon spelen. Klein maar taai, in staat haar eigen vader te weerstreven. Threapleton: „Na die auditie mocht ik eindelijk het hele script lezen, zij het op een versleutelde, tijdelijke file.”

De serieuze rollen van The Phoenician Scheme zijn voor Threapleton, Del Toro en Michael Cera als entomoloog en dubbelspion Bjorn. De rest van Hollywoods A-lijst kwam weer voor minimumloon langs bij Filmstudio Babelsberg in Potsdam voor rolletjes van een minuut, of van tien minuten: Willem Dafoe, Bill Murray als God, Benedict Cumberbatch, Mathieu Amalric, Tom Hanks, Charlotte Gainsbourg, Bryan Cranston. Voor de gezelligheid of om Andersons sets te bewonderen. Threapleton vergaapte zich aan de creaties van „de geniale” setdesigner Adam Stockhausen. „Er was een enorme tunnel met spoor en trein die via slimme perspectieftrucs zo groot als een voetbalveld leek. Verbazingwekkend.”

Hoe was het om te acteren voor Wes Anderson? Moet alles niet minimaal? „Mensen denken dat hij vooraf alles al heeft uitgewerkt, maar hij streeft op zijn manier juist naar naturalisme en vraagt je scènes op allerlei manieren te doen. Hij experimenteert en exploreert en je eindigt vaak met iets heel anders dan dat je verwachtte. Op een zeker moment – de zesde scène geloof ik – stond ik tussen twee takes met mijn handen op mijn heupen en kwam Wes’ gezicht opeens achter de monitor vandaan. ‘Ho, niet bewegen, precies zo blijven staan.’ Dat moment zit in de film.” Al ben je inderdaad ook een pop in een enorm poppenhuis, erkent ze. „Het is als een diorama: de hele wereld is tot in detail ontworpen. Je hoeft er alleen maar binnen te stappen.”